2019-11-05《行尸走肉》S10E5:你所留下的样子

负伤的凯利挣扎逃生,不得已逃到了某个落脚处……这也为后续剧情埋下了伏笔。

我要先说一个结论:由美子正在积极争取“山顶寨领导人”的位置,并且进展很不错,而这也是她和玛格娜发生矛盾的根源所在。

由美子一出场就在带人清理围墙外的行尸,然后又进来主动询问建设问题,同时表现出了对“文治、武功”方面的分外关切,显然是想背负起相应的责任。

奥尔登、厄尔和尤金正在讨论山顶寨的重建工作,对于树木该如何处理他们拿不定主意,厄尔主张做武器备战,但由美子更希望用来盖房子,毕竟还有一半山顶寨的人在住帐篷(此举也有邀买人心的成分)。

由此可见,山顶寨同样存在“主战派”与“主和派”的争执——从随后的决定来看,这里同样是主和派占了上风,大家也都隐隐有以由美子为首的意思了。

另一个证据是,地窖的物资又被偷了,负责人会来找由美子汇报……当然,还有个原因:物资失窃当晚是玛格娜值班看守。

由美子以“山顶寨领导人”的身份出面,却尽量想以“家人”的口吻和玛格娜谈论这件事,换来的则是后者的不以为意。

达里尔和西迪克为了寻找尼根一路来到了山顶寨,由于凯利没回来,心焦的康妮便与达里尔外出寻找,玛格娜紧随其后——由美子虽然也很想去,但她最终留了下来。

为了更大的权力和责任,由美子必须暂时放下对朋友的担忧投身于山顶寨政务,这也反应出了她的瞻前顾后和“根基不稳”:如果她无心领导人的位置,或者已牢牢站住脚跟,就不会这么纠结了……

更何况,厄尔仍在提醒奥尔登别忘了低语者——他们俩分别失去了老伴塔米和女友伊妮德,一个是强硬主战派,一个是温和主战派,显然和由美子也不是那么齐心

此时,达里尔正在讲莫尔的往事(笑话)来缓解康妮的过分忧虑,效果很好,随后他们与玛格娜一起找到了凯利。

可随之而来另一个问题:原来山顶寨的物资是玛格娜和凯利偷的(主犯是玛格娜),凯利正是靠这个秘密补给点才得以自救,康妮虽不知情,但不会太怪罪他们,可不被玛格娜信任的达里尔就上火了,你有什么毛病?

眼看着关系要闹僵,两边都不想失去的康妮想了个折中的办法,把物资拿回去,山顶寨不会有实际损失,别人问起来就说是“找到的”,这样玛格娜和凯利她们处境也不会太糟,但这需要达里尔帮她们说谎……

一行四人回到山顶寨后,玛格娜与由美子彻底把话讲开了。由美子的意思很明确,那些物资确实意外救了凯利一命,但偷窃这件事本身是错误的,玛格娜不该这样做。

由美子本想就事论事,玛格娜却单方面把争论扩大化了:你就是想说我自私又愚蠢呗,和从前你对我的看法一样

玛格娜痛快承认了末世前自己逼不得已的罪行,然后话锋一转说,都现在这种时候了,我们都杀过人,那又怎样?你还是用这种居高临下的眼神看我,仿佛我就是低你一等。

整件事的来龙去脉基本清楚了:在末世来临前,由美子对玛格娜而言是个“高不可攀”的上层体面人,这份心理差距在她们相依为命、挣扎求生时才慢慢消除,可如今她们在山顶寨落脚,又渐渐过起了熟悉的“文明生活”,尤其由美子还想做领袖,于是那种久违的落差感又回来了。

玛格娜为什么要偷物资?也许是想离开,也许是不想把鸡蛋放一个篮子里,但最大的可能,就是想给由美子找麻烦,削弱她的威信让她当不成领袖,然后恢复她们之间原先相对更“原始、纯粹”的关系。

无言以对的由美子只能和玛格娜分手,倒是康妮和达里尔之间更近了一步。

让达里尔帮人撒谎并不容易,尤其还是他看不惯的事,但为了康妮,他说了谎。

在达里尔返回亚历山大前,康妮和他已经以“家人”自居……可她们原先的五人组恐怕已不再是当初的“家人”了。

爱人?

达里尔和以西结来山顶寨的主要目的是沿途寻找尼根,但眼下山顶寨需要帮助,他们只能施以援手。

达里尔知道卡萝尔和以西结那点事儿,特意主动询问以西结要不要知道卡萝尔的情况,结果以西结拒绝了……

上一集的“恍惚”显然不能完全解释以西结的反常,西迪克发现了主要原因:以西结得了甲状腺癌。

如果搁在末世以前,这病不是太大事儿,化疗、放射治疗、甲状腺切除手术,救命的方法多得是……

但如今是缺医少药的年代,医疗器械、手术工具乃至基本药品统统没有(事实上各社区医生能做的,也就是治点皮外伤和小毛小病),像这种大疾病足够致命了。

面对以西结的心灰意冷,西迪克说出了自己正在面对的困境,从谷仓回来后,他也一直没好过。

“我们无法摆脱它,但至少能谈论它,大家在一起不就是为了彼此扶持吗?”

这番话说出来,西迪克自己大概也好了不少,而要改变以西结的消极态度,就从与卡萝尔说话开始。

可真当西迪克与亚历山大通话、特意叫来了卡萝尔时,以西结却在“临门一脚”那一刻关闭了通话。

他仍然不知道该以怎样的心态和状态去面对昔日的爱人,也许至死都无法知道。

朋友?

在边境线附近一边找尼根一边练剑法的亚伦,意外听到了伽玛往边界赶尸的动静,并看到了她放尸血污染河道/水源的行为。

且不论亚伦此时怎么想,“低语者不断在对联盟发起暗中攻势”算是实锤了。

而当伽玛回到大本营准备再要一个行尸时,又一个问题出现了:这一切是否都是阿尔法授意的?

伽玛在开口前与贝塔有一次短暂而刻意的对视,如果不是“我对你毫无感觉”那种老生常谈,那显然他们有事瞒着阿尔法。

不过从事后的言谈来看,低语者暗中对联盟出手确实是阿尔法授意的——莉迪亚和多数低语者都没想到阿尔法也会说谎、也会用计,可见这绝对是“意料之外”。

但一名低语者却对阿尔法“慢慢让联盟不战自溃”的策略提出了异议,随后他被阿尔法当众处刑,阿尔法还用“现身说法”给族群上了一课,改变战略是有意义的。

伽玛领着新到手的行尸再次去河边放血,但此时她满脑子想的都是妹妹死时的情形,自己是多么无能和自责,她还想起了阿尔法和贝塔的强大与残忍,自己又是多么无助和恐惧……结果不慎割破了手。

说到底,伽玛大义灭亲救下阿尔法只是一次意外,她无法摒弃人类的情感,她并不真的适合做“伽玛”……接到亚伦扔过来向自己示好的纱布后,不知所措的伽玛不敢搭理,狼狈逃离。

慑于首领的淫威,伽玛回去后主动告知了阿尔法自己的经历,忐忑不安的她不敢有丝毫隐瞒,只能听候发落——没想到阿尔法鼓励她继续交好于亚伦。

联盟的铁手战士,真的是出于同情和沟通才向你示好?还是觉得你这个捅行尸都能割破手的低语者心绪不稳,有机可乘?不知道,也无所谓,但你可以戴上那张“虚弱的面具”去和他交个朋友。

对于一心向联盟用计的阿尔法来说,多条路有益无害……问题是,伽玛并不像她所想的那样“坚强”。

“尼根”?

仅靠这一集,尼根就重新回到了《行尸走肉》的绝对一线角色。

偷偷放尼根出来的是个新人物,名叫布兰登,他是原“铁杆”救世军的孩子,救世军被拆散安置到联盟各社区后他在亚历山大长大……布兰登在这个节骨眼上救尼根,主要因为他是尼根的“粉丝”

显然,还有不少原救世军成员偷偷怀念着尼根统治的日子,在如此家教环境耳濡目染下,布兰登迷恋上了那个杀伐果决的尼根——但他迷恋的,更多是救世军表面上的威风和强大,所以他才会学着吹口哨,动不动就以为要重建救世堂。

尼根并不想谈这些往事,可架不住布兰登夸夸其谈如何恢复救世军往日的强盛,直到他提到了卡尔。

尼根终于认真了:别在我面前提卡尔……我也绝不会杀孩子。

随后布兰登的表现,证明他压根没把尼根的话听进去,还证明他是个心智不健全的毛孩子:毫无计划,匆忙偷跑出来没准备什么像样的东西;来到边界,觉得“敌人的敌人是朋友”,尼根可以和低语者联手;在尼根被行尸偷袭时,完全不去帮忙(因为觉得尼根肯定能解决),反而在一边专心做起了新的“露希尔”……

没脑子,缺心眼,相比起食物、水和武器,还是行头更重要,这是怎样一个奇葩啊……

尼根对此依然没有表现出兴奋,他实在无法和这样一个会给行尸打分的脑抽孩子相处,当他费尽力气救下一对母子时,布兰登却只看到了他如何杀行尸,眼冒小星星了在身后喊“霸气威武!”。

被尼根救下的母子,是某个遭殃团队的幸存者,尼根好生安抚了一番,结果布兰登又自以为是地揣度起了尼根的心思:你是想图谋他们藏起来的物资吧?并不是真想救人。

面对这个救命恩人和原部下的孩子,尼根用自己最后一点耐心教育他“人是资源”——结果发现尼根并非图谋不轨而大失所望的布兰登,立刻下结论“他们不是”而准备去干掉这对弱小的妇孺。

说到底,布兰登只是个未经世事的愣头青,满心向往着没见过的强权,他看不到将军的治军有方和恩威并施,他只看到了将军的杀人如麻和威风八面,还以为只需要心狠手辣、神器加身就能成为将军……尼根在他眼中早已是个歪曲了形象的精神图腾。

完犊子,这娃彻底教不好了……深感无力的尼根只能把他赶走:管你回不回亚历山大,你爱去哪儿去哪儿,别让我再看到你,滚!

我们要明白一件事,尼根和瑞克之间更多是“理念之争”,这不代表他不理解联盟一方的主张,况且不管处于什么立场,尼根都不会滥造杀戮。

尼根确实很喜欢孩子,事后他以“男人与男人”的方式好好和男孩麦洛聊了天,跟他讲了坐飞机的体验,介绍了“弹蛋蛋”的童年游戏,等聊完时,两人已经很熟稔了。

连自己去哪儿都没想好的尼根,自然不会对母子俩有什么想法,他打算悄悄带这对孤儿寡母去投奔山顶寨,自己别被抓就OK。

可就在尼根去找柴禾的时候,布兰登去而复返杀死了母子俩——在他心目中,高大威猛又足智多谋的尼根最擅长玩弄人心,所以这一定是场考验,杀了妇孺,就能成为“尼根”了。

所以说,并不是什么人都能理解尼根的“雄才伟略”,杀人只是手段而非目的,布兰登根本不明白“统治”和“首领”意味着什么,他连皮毛都没学到,纯粹只是追逐着虚幻的妄想冒充狠人……对此,“始作俑者”尼根该哭还是该笑呢?

气血上涌的尼根,用石头活活砸死了布兰登,同时也砸死了过去的半个自己。

救世军与联盟之战,尼根虽然认输了,但他从没认错……这次经历却让他开始再次审视自己:当他拿起了新·露希尔和皮夹克独自离去时,尼根不再是救世军的首领,不再是瑞克的囚徒,不再是联盟的杂役,不再是迷惘的逃犯,而是重新露出獠牙却不失仁心的孤单枭雄。

当晚,尼根主动越过边界线,来到低语者的地盘打行尸,没过一会儿就让贝塔捕获了。

来寻短见?不见得。来求联盟?太离奇。来刺杀阿尔法?有可能。

我不确定剧集还会不会按照漫画来展开故事,但我相信,此时此刻的尼根,已不会再像过去一季里那么和和气气了。

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本集细品之下很有东西,某种程度上它与上集很像,题眼都是 “面具” ,区别在于上集的“面具”更多是主观的下意识伪装,而这集的“面具”则是在此基础上,或 情愿、或被动留给他人的印象 。 有心事的玛格娜和由美子,脆弱的以西结,摇摆的伽玛,烦恼的尼根...[详情]

2019-11-05《看见》:看得见的凡人,看不见的神魔
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乍一看这设定似乎是一部普通末世剧,有视力的双胞胎会轻松统治大陆,成为引领人类重新走向辉煌的帝皇。可直到看完前三集后才发现,一个逆天的设定之下所引发的问题就是BUG丛生,逻辑混乱。甚至由于一些莫名其妙的能力让人感觉这是一部奇幻剧。下面首先说一下人物吧。

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普通级:强于普通人类,拥有某种特殊能力,但并非不可取代

嗅探:受无视力影响嗅觉超常进化,鼻翼两端有明显的覆盖物,推测可能是为了加强嗅觉。可以分辨出不同的物种,甚至可以嗅出淤泥、芦苇等自然环境的味道。

听风者(阿尤拉斯):受无视力影响听觉超常进化,可以利用听觉分辨出远方敌人的大致数量及物种,但数量过多可能无法精确到个体。

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感知者:受无视力影响进化出感应能力,可以感觉到远处人的情绪、思维。说实话这个能力是我感觉最扯淡的,失去视力能够让人获得感应别人思想的能力,不知道的还以为在看X战警。

猎巫者:追杀异端邪教的人,一旦被猎巫者盯上必定村毁人亡。

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精英级:具有一种或几种能力,不可被取代,行为可能影响剧情走向

杰森·莫玛扮演的“老实人”巴巴沃斯,被动技能:让所有人都叫他爸爸。艾肯尼村部落首领,综合能力强,身体素质顶尖,以一敌十问题不大。主动技能:嗜血,一旦开启会变得异常冷静,极端嗜血,出手狠辣,机动性进一步增强,化身成为恐怖的存在。第三集中骨塔之战多少证明了开启嗜血的巴巴沃斯不是一般人能够对付的。

缺点是智力不是太强,不说有勇无谋但谋略不足,莽夫,优柔寡断。妻子与孩子是其软肋。

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塔玛奇俊:猎巫者将军。有勇有谋,凶狠毒辣,牺牲少量战士即攻破艾肯尼村。唯一弱点是对凯恩女王忠心耿耿。猜测后期会有与巴巴沃斯的对决。

暗影:目前独一无二的存在。动作轻盈,可以在人群周围活动而不被察觉。

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BOSS级:决定剧情走向的关键人物

凯恩女王,爱好裸体、自慰,强烈怀疑其有严重的SM倾向,手段凶狠。跟杰拉马瑞尔有过不同寻常的关系。一方霸主,猎巫者归其统管,很可能是第一季最终BOSS。

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隐藏BOSS:杰拉马瑞尔,视力完好,与科恩女王应该有一腿,怀疑是因为受不了科恩女王无法满足的性欲所以选择逃离,据说杀害了凯恩女王的亲妹妹。目前看来除了其诞生的后代会传承他良好的视力外并没有什么特殊能力。

成长型BOSS:杰拉马瑞尔与玛格拉所生双胞胎,男:可风,女:哈妮瓦。可以预见的是这两个孩子绝不仅仅是有视力那么简单,以后的剧情大都会围绕这双胞胎发展。不过由于年龄尚小,显然还需一段时间的成长才能有话语权。

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说完了人物接下来吐槽吐槽剧情与设定。其实剧情到没有什么太大的槽点,从前三集来看进展不算快但也绝对不算缓慢,大部分人物已经登场,每一集也不缺少看点。只是因为世界观设定太牵强所以给人一种剧情莫名其妙的感觉。

首先最大的BUG我认为是文明的断层。虽然没有明确时间概念,但从蛛丝马迹中可以大概判断时间线是自人类经历病毒灭绝事件失去视觉后200年左右。200年的时间,人类文明已不复存在,视觉甚至成为异端邪说,人们谈视色变。

在我看来这个想法实在是有些偏激。就算人们失去了视力,就算人口锐减到不足百万,但文明没有传承下来,视觉变为邪说也太荒谬了。更可能的是视觉成为神迹而不是邪说。因为人类是因为失去视觉才没落,而不是因为拥有视觉而毁灭。

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再看看人物设计的不合理。失去视觉后的人类不仅没有变弱小,反而是进化出了各种能力,有些能力甚至像超能力,某些人更是不比双目健全的人弱。例如巴巴沃斯,堪比夜魔侠。

如果单单如此也无可厚非。可是失明者变得比正常人还要强大,这就大大削弱了视力正常的可风与哈妮瓦所带来的威胁感,那他们二人就成了比较尴尬的存在。除非后面能让他们展示更多的技能,否则实在无法交代。

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当然了,《See》里的一些镜头还算挺加分的。特比是一些关于环境的远景,非常唯美震撼,给我们展现了没有人类后自然环境极致释放,展露自我。一些广角镜头也让我们更好了解了末世下的凄凉。

第三集最后的动作设计也非常出彩,让我们知道编剧没忘记这是部盲人主导的剧。利用手中的刀,地面的水迹,声音误导等方法,终于战斗的像个盲人。动作戏快、准、狠,招招致命,直取敌要害之处。

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总的来说《See》还可以继续观望,前三集都在不停挖坑,不好妄加评论。后期如果能够妥善处理好人物关系,合理填坑,这一定会是一部不可多得的好剧。然而从以往经验来看,这类剧往往是坑越挖越大,却并没有给填平填实,哪天观众一个不慎一脚踩了个空,恐怕也就没有心情继续追了。

近期苹果台上线了多部原创剧集,其中最受国内观众关注的要属《See》,中译名《看见》。之所以最受关注是因为该剧的主演是我们熟悉的杰森·莫玛,《权力的游戏》中的马王,《海王》的主角海王,这次在《See》中也被戏称为盲王,抑或瞎王。 如此戏称与该剧设定...[详情]

2019-11-04《天气之子》:少年心气

“故事混乱”、“狗血”、“剧本虚弱”等许多声音不绝于耳——虽然从整体票房和口碑来看,该片的成绩并不差,但对于新海诚来说,无疑算是(在中国遭遇了)一次小挫折。

平心而论,《天气之子》的画面、镜头、情感、视听体验全程在线,是一部分非常“新海诚”的动画电影,如果你看了之后感到失望,那也许是你心目中的期待和定位出现了偏差。

【友情提示:下文会有剧透。】

许多观众喜欢新海诚,相当程度上是因为其作品精致、漂亮、写实、细腻的画风,“壁纸狂魔”这次同样没让人失望。

《天气之子》依然秉承了“每一帧画面都可以拿来当壁纸用”的原则,精至毫厘的水滴、五彩斑斓的烟花、形形色色的路人等等,都经得起观众最挑剔的眼光去审视。

而且,如果将来有机会边暂停边欣赏的话,你会发现影片中同一画面里的的水滴、烟花、行人,没有一个是重复的,堪称是“变态级”的精细

与《你的名字。》一样,《天气之子》的故事也发生在东京市,除了继续宣传东京风光外,后者在一定程度上还延续了前者的世界观和风格。

影片一直不遗余力地强调两者之间的联系,最近还有两部电影的联合宣传短片发布,两代男女主角同框出镜。

在《天气之子》中明确出现了《你的名字。》男女主角立花泷和宫水三叶,其中泷是帆高和阳菜客户的孙子,而三叶是卖帆高戒指的导购小姐,算是一个小彩蛋吧。

不过,此次《天气之子》却没得到三年前《你的名字。》那样几乎一边倒的好评,究其原因,大概是这个故事讲得太“飘”了。

影片一开场,是女主天野阳菜陪伴重病的母亲,她带着虔诚之心祈祷天晴,跨过鸟居之门穿越至天上的世界,成为了拥有神奇力量的“晴女”……

说实话,影片的故事确实有些古怪,开头打下了足够奇幻的基调,随后降落凡尘、回归人间,精打细琢男主森岛帆高来到东京讨生活的日常,之后才慢慢展开帆高和阳菜之间的羁绊,以及整部影片的“天气”设定。

《天气之子》真正要讲的,就只有一份浓厚的“少年心气”,其他东西并不重要,于是片子的剧情感觉就有些没头没尾、没轻没重。

听闻《天气之子》是有原著小说的,但即便加上里面的诸多设定,影片仍有不少地方不够明晰,更何况大多数电影观众对此故事根本没了解到那个份上。

帆高为什么要离家出走只身来到东京?其实这背后有家庭暴力的因素存在,但影片把主要语调放在了帆高对阳光、雨水、自由的追求上,对阴暗一面则语焉不详,削弱了不少应有的逻辑性。

事实上,影片里多处存在类似这样“阉割现实、意识先行”的处理,不少地方就是轻小说式的调调。

如果带着对《你的名字。》的印象和期待去看《天气之子》,那观众可能会失望,因为该片的故事性并不算完整,叙述手法也不出奇,在现实层面还站不住脚(没啥计划出走到东京的16岁小男孩,能遇贵人遇美少女还有猫)……

我们得明白一个现实:新海诚本就是个重画面、轻剧情的小众编导,他的故事起点、落点和立足点一直都很小。

在我看来,《你的名字。》更像是新海诚一次意外的超常发挥,把他架到了原本不属于他的位置上,接受大众的关注和评判,按着《你的名字。》的味道再来一部同样既视感的《天气之子》,自然会走下坡路。

想通了这点,再来看影片就会释然得多。《天气之子》从头到尾就只想讲少年人的奋不顾身。

帆高和阳菜都是同一人类,单纯、固执、看重当下胜于未来:帆高想以“黑户”身份在东京打工挣钱活下来,为了有恩于自己的阳菜他会冲冠一怒;阳菜想以15岁的身躯抗下整个家的重担,养育弟弟的同时,还会为了帆高和他人的微笑牺牲自己。

帆高和阳菜之间不仅仅是抱团取暖,更是用他们的天真无知对抗着整个世界,如果我们完全用成熟的成年人眼光去看,肯定会觉得别扭——况且,“成年人”正是他们眼中的敌人。

《天气之子》用了一种非常戏剧化且决绝的方式,去割裂少年人和成年人间的沟通和交流——社区服务人员找天野姐弟的“麻烦”,是因为不能放任两个没家长的未成年人不管,警察不断想控制问询帆高,也只是因为离家出走的他意外捡到了手枪。

成年人本身对少年人并没任何恶意,但最后在少年人眼中却演变成了非此即彼、非黑即白的对立矛盾,甚至是阻拦自己的障碍

且不谈这样处理是否妥当合适,总之影片的立场是站在少年人那边……所以《天气之子》中最有嚼头的角色其实是须贺圭介。

须贺完全是按照帆高的经历长大的成年人,所以特别了解并理解帆高,留下名片给他留一条退路,力所能及地让帆高自食其力……但在“事不可为”的情况下,他选择站在了成年人那边,毕竟帆高的言行更像是任性妄为。

当须贺最终为了帆高动手打警察时,他还是败给了自己忘却不了的“少年心气”(PS:小栗旬实在太适合这种略显颓废又痞又帅的大叔音了)。

所有的情绪宣泄,所有的不合时宜,都只是为了帆高向阳菜唱出一句“你知道,就算大雨让这座城市颠倒,我会给你怀抱。”

没有你的世界,纵使晴空万里也显得黯淡无光;为了世上有你,即便大雨永不停歇也在所不惜——只要这份幼稚、自私、温暖、决然的情绪表达到位了,那么《天气之子》的故事便就完整。

也许未来帆高和阳菜会后悔,也许很多观众会不满会嫌恶,但,那都是以后和以外的事情了。

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今年夏天上映,顺利成为日本2019年度票房冠军,观看人数超过750万人次,跻身日本影史本土片票房前十,同时代表日本角逐今年奥斯卡最佳外语片…… 《天气之子》身上的“光环”实在是太多,而上一部破百亿日元的日本电影,也是新海诚的《你的名字。》——然而...[详情]

2019-11-04来自上个世纪的《终结者:黑暗命运》
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影片一开场直接使用了第二部Sarah Connor在精神病院中对审判日描绘的画面,加了个滤镜就直接放上来了,算是直接致敬,也给本片定下了基调,好像在说:我才是正统续集。
情节设定方面,和前作几乎一样,未来的AI集团——“军团”背叛了人类,派了个最先进的机器人REV-9来杀现在还是小朋友的Dani,未来的人类集团派了个强化人Grace来保护Dani,就这样一边追,一边跑,你别说是续作了,说是翻拍我都信。只不过未来从2029变成了2042,天网变成了军团……

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两个未来人(Grace、REV-9)的登场方式和前作也如出一辙,依旧闪电+裸体。连他们找衣服穿的手段都和第二部如此相像,一个靠抢、一个靠吸。

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“跟我走,如果你想活命的话”,这是前两部中守护者劝被守护者跟自己走时都会说的一句话,说完这句之后被守护者就不废话了,乖乖地开启逃难之旅。这部中改成了“跟我走,不然你30秒后就挂了”,配方一样,效果一样。其实我一直觉得,“come with me”应该改成“run with me”。

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惊险刺激的飙车追逐戏同样没少,而且不知道你们发现没有,反派终结者REV-9开的还是大卡车,这是不是预示着,卡梅隆的下一部《终结者》(如果有的话),我们在还没有分清正邪之前,我们就看他开什么车,开大卡车的一定是坏蛋。

老人们最后的荣光

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Sarah Connor老了,但满脸的皱纹并没有遮住她的霸气,拿起火箭筒时依旧英姿飒爽,相比她的形象,她还有一个更霸气的职业——终结者的终结者,专门解决之前被天网错派、然后迷了路的终结者。反正世界上哪里有终结者,哪里就有我Sarah Connor。

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州长的角色依旧是复古机型T-800,那个里面机械骨架,外面活性皮肤的一代终结者,不过这并不是第一部被压死或者第二部被烧死的T-800又复活了,虽然长得一样,可能是一条流水线上下来的,但确实是不同的机器人,并且他在这部中还突破了自我,产生了自我意识,换句话说就是觉醒了,能做自己人生的主人了。不同于第二部中John给他的芯片加代码,这一部中完完全全是他自己一心向善想做好人的。虽然他努力地去学会像人类一样地“爱”,但他终究没法摆脱自己是一个机器的命运,没有目标就活不下去,所以他选择了指引和保护Sarah,开启了自己的赎罪之旅。

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不知你们是否还记得28年前那个努力学会了笑,却怎么也学不会哭的T-800,他真的回来了。

新元素的加入

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本片的反派终结者,就是那个开大卡车的REV-9,肯定是整个“正统三部曲”中的最强战力,他融合了T-800的金属骨骼和第二部中T-1000的液态金属,所以他能将这两个部分分开,达到分身的效果,一机两用,还能联网当爬虫,整个一移动天网。怪不得Grace告诉大家,见到这兄弟时跑就对了。

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被派来保护Dani的Grace不再是纯种机器人,而变成了一个经过改造后的“加强版”人类,学名cyborg,这让我想起了行为艺术家Stelarc,这可能就是我们人类的未来?说回来,虽然她自己也说自己是人,不是机器人,但她做起事来一点都不像人,比终结者还狠。

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被守护者Dani,Sarah刚见到她时说她像年轻时候的自己,还吐槽她可能是下一个圣母玛利亚,而到电影后半段她才意识到,Dani不是玛利亚,是John,是耶稣。
动作方面,相比于前两部的铁头硬碰硬,这部大家打架时的花招都更多了,特别是反派REV-9,除继承了前辈喜欢戳人眼珠子和喜欢跑酷的优良传统外,武功招式大大的丰富,打起架来行云流水、手起刀落,有小道消息称这是REV-9的扮演者学习了李小龙后的成果。

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打斗场面也同样如此,本片可谓上天入地,海陆空一个不落,除了上面提到的飙车追逐戏外,大飞机撞小飞机,大飞机撞大飞机,飞机撞水坝,从地上打到天上,再从天上打到水里,这部的排面是到位了,诚意还是有的。
影片中还加入了很多的时代梗,特别是针对我们这个数字时代的吐槽,比如工厂中用机器人取代工人,Sarah用薯片口袋装手机防止追踪,和终结者有着同款红眼睛的监控小飞机等等。影片最后Grace让Dani用自己的能量棒去破坏REV-9的neural net,说这是终结他的唯一办法,这是在吐槽我们最新的ANN(Artificial Neural Network)技术发展下去也会使机器人造反?

影片的内核

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“I will be back”是《终结者》前两部中施瓦辛格的经典语录,这句话在第一部里的意思大概是“你等着,我马上回来搞你”,第二部里的意思是“你等着,哥马上回来罩你”,而这一部中,这句台词被Sarah抢走了,Sarah抢了这句台词后,她的车就被Grace和Dani抢走了。

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当然,煽情还是要煽的,只不过州长的T-800最后说的是“I won’t be back”,言外之意就是,这是你们最后一次在《终结者》中看到我了,就像你们最后一次在《金刚狼》中看到狼叔一样。这句台词也就引出了本片的第一个主题:新人登场,老人告别。最后州长那个在镜子前拿起墨镜又放下的镜头相当煽情,我对此有两个解读,第一个是“我已经不是从前的那个机器人了,我现在觉醒了,我想做个好人”,第二个是“我老了,遮住了皱纹还有胡子白又白,算了不戴了,未来是属于你们年轻人的,T-800 out”。

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第二个主题就是整个卡梅隆系列的主题,“There is no fate, but we make for ourselves”。其实我认为本片是三部曲中最能体现这一主题的一部,因为前两部都是在无限逃跑的过程中,顺便创造了自己的命运,而这一部,耶稣Dani力排众议,要主动出击,设套坑死REV-9,因为她不想再带着恐惧逃跑了。虽然最后这计来的也有些随机应变,但好在还是达成了目标,坑死REV-9的同时,也体面的送走了州长,不失为一妙计。

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最后州长完成使命的画面同样煽情,并且我认为还巧妙地照应了第二部中那个最经典的镜头,上一次竖起大拇指的右手,这一次强按在了还想要继续战斗的REV-9的胸口,用自己的行动告诉了他“不,你不想”。

题外话
关于琳达 · 汉密尔顿。她是卡梅隆的第四任前妻,卡梅隆是她的第二任前夫,他们因《终结者》结缘,他们的女儿约瑟芬是卡梅隆的第一个孩子,电影《阿丽塔》中医生依德与阿丽塔间父女关系的细节就是取材于卡梅隆和约瑟芬。

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关于删减。本片在北美被定为R级(成人限制级),这就意味着片中有大量小朋友不可以看的内容,所以无删减上映这种话我是断断不信的,我已经不是小朋友了。果不其然,国内上映的长度为127分钟,而北美为128分钟,差了一分钟左右。

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关于女性电影。我不认同很多人将这部影片说成是女权电影的代表作,甚至以此作为宣传推广。你可以说这部电影里有一些女性元素,但不能就因此说这部电影是女性电影,这是两个概念,就像电影里还有阿富汗元素,还吐槽了德州,但我们不能说这电影是反战片或者反枪械法的电影。

总的来说这是一部情怀满满的续作,T-800和Sarah时隔28年的重逢,就好比《星球大战:原力觉醒》中Han Solo和公主Leia的银幕再现,它们都是来自上个世纪的经典。抛开它那同样来自上个世纪的剧情,《终结者:黑暗命运》在动作和特效场面上还是很先进和有诚意的,纯当一部典型的美国大片看,也值回票价,而且这次国内终于没有强制卖转3D票给我们。

《终结者》系列自然不必多说,科幻动作电影的经典,詹姆斯·卡梅隆和阿诺·施瓦辛格的成名之作,通过此系列的前两部,他们在互相成就了彼此的同时,也造成了我童年无数个被红眼睛追着跑的噩梦。时隔28年后,他们再度回归《终结者:黑暗命运》,不同的是这一...[详情]

2019-11-04《破晓》:你看得懂的低配版《大群》
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《破晓》主线很简单,男主角乔希的寻爱之旅。然而就像千年古树一样,一根粗壮的主干上会分裂出成千上万根枝杈。在乔希寻爱之旅途中,也包含了成千上万种元素。

想看丧尸?没问题,99%的大人都在核弹事件后变成了伪丧尸。为什么说伪丧尸呢。因为《破晓》的丧尸跟神棍一样楠楠私语,这里面的丧尸你捅她一刀然后......然后转身就跑?还带走了你的刀。

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想看喜剧?想看复古?没问题。第7集上世纪情景喜剧的风格会满足你的要求,还有情景喜剧都有的欢笑声作BGM喔。

想看爱情?没问题。这里不只有寻爱之旅,还有同性恋,三角恋,师生恋,人兽......咳咳,出轨。你爱的Drama这里都有。

想看战争?没问题。卡戴莎的门徒、4H俱乐部、运动员、科技朋克等各大势力划分领地,占地为王。各部落之间的明争暗斗从未停歇。

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想看科幻?没问题。穿越时间线,打破第四面墙跟观众做互动,没有什么是《破晓》做不到的。

想看吐槽?没问题。《破晓》就是部为吐槽而生的剧。女主叫萨姆·迪恩,看她的名字,你是否想起了一部15季即将告别的美剧?男主乔希被伪丧尸咬了一口,刚把自己的手指剁掉以防变异,下一秒就被告知被咬不会变异,这不是《行尸走肉》。乔希:?吐槽甚至已经疯狂到连自己也吐槽。主角之一的特博就是个出场不自带BGM而自带弹幕的角色。

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有些吐槽也可称之为彩蛋,该剧的彩蛋多到数不胜数。《美国偶像》、《星战》、《权力的游戏》、《幸存者》等等,光是影视作品就不胜枚举,更不要说还有卡戴珊、汰渍这种既娱乐又生活化的彩蛋了。

你可能会以为如此多看点会吸引不同年龄、不同阶层的人观看,很抱歉告诉你不是这样。虽然彩蛋众多,但由于分布繁杂,领域广阔,大部分彩蛋并不能被人所领会。十集的内容,可能你所谓的爆点只有那短短的两句台词。

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回到文章一开始提到的那个问题,为什么说穷就要单刀直入的说剧名。因为《破晓》剧组穷,根本就没什么可引用的素材,穷到从创意开始就一个主题:穷。因为穷,穷到请不起一个大牌明星,所以设定99%角色都是未成年,一般来说未成年薪酬要比老演员便宜,更不要说不出名的小演员了。省薪酬。

因为穷,设定成人并不是真的变异成丧尸,所以不用化丧尸妆,找两块土跟两包番茄酱往脸上一抹就完事。省化妆费。

因为穷,剧组的场景不是在类似学校、超市这样的室内就是在室外用木架搭几个台子,然后在有限的几个场景间来回转换。省场地费。

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因为穷,剧组连名字都请不起,名字都是特里、杰里、加里、巴里、拉里,没法再说了,我相信剧组如果开通一个捐款频道,我会贡献出自己的一份力。

这也是为什么我说《破晓》是低配版《大群》,虽然《破晓》整体的风格跟《大群》很类似,但因为剧组过于贫穷,所以给人一种制作很廉价的感觉。无论是演员、摄影、场景还是后期剪辑,跟《大群》都有着质的差距。

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渣到爆的特效,不过这条狗后期有一场惊艳的戏份

相信看过《大群》的都知道《大群》是一部很神经质的剧,你根本看不懂它在说什么。《破晓》也一样。刚开场你以为这是类似《死侍》一样打破第四面墙的剧,过几分钟你发现这原来是一部丧尸剧。

继续往下看你会发现这是部末世废土风格的剧,嗯?还有《疯狂的麦克斯》?哦,也是低配版的。再看下去又会慢慢感觉这还是一群青少年孩子在过家家。等到了结局,女王登基?WTF!

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可惜,《破晓》有《大群》的形却无其神,有《死侍》的碎嘴却没有它的贱,有《疯狂的麦克斯》的风格却没有它的硬核,有《行尸走肉》的丧尸却没有它的精神,有《权力的游戏》的国度却没有它的高度。《破晓》有优秀影视的一切外壳,但目前也仅仅是外壳。好在,它还有一位美丽的女主可以让我坚持看下去。

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女主萨姆·迪恩的眼睛太美了,眼里有星辰大海在闪烁光芒

《破晓》以后有可能成为神剧,但也仅仅是有成为神剧的潜质。不疯魔不成活,只要第二季开始够疯狂够魔性,《破晓》可能会成为第二个《大群》,而不是低配版。

《破晓》,又名《寻出个黎明》。为什么毫无铺垫单刀直入的就介绍了呢,因为这部网飞新出的剧实在是太穷了!为什么这么说呢,咱们下文再提。 事实上,在写这篇稿子时我瞪了屏幕快一个小时,但却完全不知道从何写起。因为这部剧实在是包罗万象,包罗万象也...[详情]

2019-11-04《堕落街传奇》S3E8:再见,堕落街

由此,妓院也算成为了人口走私产业链中的一环,鲍比他们的经营进一步从“灰色”过度到了“黑色”。

卖股票让鲍比赚了一笔,兴奋之余,他又打起了手下姑娘的主意……没错,有“金发情结”的客人其实就是他自己。

然而,这群摆明了被剥削的姑娘可不像从前那些本地妹子好“上手”,她们也不喜欢也不需要讨好老板,鲍比只能碰一鼻子灰。

此时,纽约市政厅以及科奇市长正在为“如何对健康危机表态”而头疼,难就难在于不知道该不该关闭澡堂和酒吧,这关系到会向同性恋群体释放怎样的信号。

这是个棘手的难题,不管怎么选择都会有负面影响,到底怎么办?打官腔说“会做正确的事”呗

可没多久,吉恩却从电视上得知了浴场被冲击的事,州政府最终决定取缔澡堂酒吧,以作为对社会上艾滋病横行状况的回应。

吉恩立刻做出反应,想出了更棒的计策,而与之利益相关的人此时还浑然不觉。

对于纽约州政府的行动,文森特在感慨保罗没法继续做生意的同时,还忍不住哀叹了同性恋群体的不幸,可汤米的言语里只有嫌恶的恶毒,以及对金钱的追逐。

文森特想打退堂鼓,而汤米只想变本加厉在剩下的生意里敛财。

吉恩的想法,是趁此机会快刀斩乱麻,把纽约中城区以及所有与征迁相关区域的娱乐场所全部关闭,除了浴场、酒吧,妓院、俱乐部什么的也一块儿扫干净,“公共卫生紧急状况”这把尚方宝剑可是很难得的,这时候使出去那叫一个无往不利。

而且,如此“一视同仁”的做法,也不会激起同性恋人群的反对,可谓一石多鸟,绝对是好办法,官方很难拒绝这样的良策。

于是乎,生意刚恢复没多久的妓院,立刻又迎来了“永久关停”的一纸封条。

鲍比、保罗等这些平时向文森特上交信封的人,一时间都失业了。

吉恩能把“同志群体”的心理拿捏得那么准确,一定程度上因为他就是同性恋,但成就自己事业的同时,他也不可避免地伤害了许多老相识、老朋友,亲自跑去浴场参与执行关停事宜,主要是为了向保罗道歉。

保罗根本不买账:你做这一切为了什么?为了崭新的纽约?谁住在这个纽约里?反正你所熟悉的很多人,都没那资格。

时间一久,鲍比和文森特也都明白州政府这回是动真格的了,关停的场子不会再开张,他们彻底失业了

相比起文森特的无所谓,鲍比要难过得多,他痛恨自己又要恢复无聊上班族的生活,因为他原以为开妓院、艹婊子、做老板、说一不二的快活日子会一直持续下去。

文森特认为一切都该结束了,汤米虽然死不松口,可现实摆在面前,容不得他忤逆……于是,他把“枪口”对准了文森特,就算你想退出,我也要狠狠咬下一大口血肉来。

光买下踩嚓还不够,你干了那么多年,拿二十万现金出来替自己“赎身”不过分吧?——文森特真答应了,在争取自己脱身的同时,他顺便也保下了保罗。

长达七年多的持久战终于大获全胜,胜利者吉恩询问奥斯顿接下去的打算,奥斯顿却像一个失败者那样心灰意懒地表示要退休,他已经见了太多操蛋事儿,就算再给他个警监职位也不稀罕。

仿佛是要说明自己的心情,奥斯顿驱车来到了布朗克斯区,这里成了一条新的“堕落街”,妓女在揽客,交易在进行,过去熟悉的一切仍在这儿上演……什么都没改变。

“我们没改变任何事,谁也没救成,仅仅是把人赶出去了而已,腾出空间来给人建楼赚钱,我们做的,只不过是把所有问题推到另一个角落,直到我们继续想要他们脚下的土地……”

理想主义者奥斯顿这次是真颓废了,即便先前不择手段沾满污秽时,他的眼睛里依然闪烁着希望,可好不容易实现了理想,才发现不过是又一场治标不治本的挂羊头卖狗肉。

从来都是这样,一直会是这样。

电影人生

艾琳的故事必须单独拿出来说,因为她的线索始末是大结局中最饱满的,精神主旨也是最点题的

新片即将开拍,大家都觉得这不像是色情电影,女主角感叹本以为会拍部乐呵的黄片,没想到片子这么黑暗,显然都有些疑惑。

“你们是演员,是在表演。”艾琳不想在影片外去做与影片内“性质”一样的事情,所以她建议男女主演都想清楚,究竟要不要拍这片子,无论如何,自己都会尊重他们的决定。

结果当然是顺利开拍了(演员们只是不解,而非迟疑),仅从男女主角街巷里的一场戏,就看出艾琳凸显了女性在两性关系中往往“身不由己”的现实。

实际成片效果比艾琳预想的更好,她喜欢这种边拍边有惊喜的感觉,以至于来到汉克住处时,她依然对此滔滔不绝。

然而汉克却在担心另一件事:他即将要升职了,那个圈子里可以接受女性色情片导演,却接受不了亲自上阵拍摄的女演员。

洛瑞虽死,但“坎迪”和对方公司的合约还在——汉克希望艾琳能继续做自己的女伴,别再复出,不就是钱吗,就真的那么难以接受我的钱么?!

一直隐藏在两人之间的隐患终于暴露了:汉克可以接受、包容艾琳,但终归是有限度的,这一分歧根本无法调和,最后矛盾点还是上升到了“毫无用处的自尊”。

为了这点小钱(自尊)而毁了我们的关系,值得吗?正常人大概都会说“不值”,可对过惯了没尊严生活的艾琳来说,她就想抓住那仅剩的微不足道的一点尊严。

他们分手了。

可接下去艾琳的拍片经历,却开始让她产生混乱:我这么不惜代价,是不是另一种形式的出卖尊严?

实际拍摄计划比原来协议多了许多内容,艾琳很不满,但为了钱她忍了;片场导演、摄影师等所有人都没把艾琳当成平等的电影人,而只是一个拍片的婊子,为了钱她还是忍了……

赚钱的速度仍然跟不上烧钱的速度。这一天,艾琳看着自己拍完的半部片子,又困惑,又疲累,我拍的是什么玩意儿?

片子就是一团糟,没任何吸引人的卖点,再次破产的艾琳决定放弃了,她甚至以失败者的口吻恳求哈维,为了能有钱付房租,她愿意拍摄任何(曾经看不上)的片子。

眼见艾琳“听话”了、不再做“傻事”了,哈维反倒可惜了起来,他仔细看完了每一帧艾琳的作品,转而郑重其事地鼓励她一定要拍完。

和艾琳不同,哈维是正儿八经的电影专业出身,他有欣赏眼光,有基本素养,他看得出这是个好故事,艾琳虽然专业性方面比不上自己,但她拥有自己最缺乏的东西——经历、感悟和悲悯。

哈维还要求艾琳把性爱戏全部删掉,不然会干扰影片本身的艺术表达,在其沉重而厚实的主题面前,那些廉价的做爱场面只会是亵渎。

此时艾琳却开始妄自菲薄了,但哈维无比认真……有太多怀揣着“电影梦”的电影人终其一生都不能留下一部传世的作品,现在艾琳有这个机会,哈维所能做的,就是督促她牢牢抓住,拍完这部有价值的电影。

我们总以为艾琳和哈维之间没有爱情(包括他们自己),但其实,这就是他们的爱情

那些人儿

雷吉得的是艾滋病,他已时日无多,于是这晚梅丽莎回屋时,雷吉开始向她交代后事:我把钱留给你,好好把我葬了后,剩下都是你的,这笔钱会对你有用。

梅丽莎无法拒绝,可她有个更“疯狂”的冲动,我们结婚吧。

既然你把这么重要的事交给我了,而且我们彼此相爱,那结婚又有什么不可以呢?

两人的婚礼如约在公寓后院举办,他们在纽约的亲朋好友都前来见证、庆贺(这件事确有原型,可以参见昨天的考据文 被遗忘的与被伤害的——堕落街传奇幕后考据)。

值得一提的是,梅丽莎已经在全盘接受雷吉的工作了,可以预见,未来她会过上相对更稳定富足的生活

但并不是每个得艾滋病的人都能在亲友的陪伴下离世。

文森特再次来森林小屋看麦克,发现老伙计已经死去多日,我们无法知晓麦克是自然死亡还是提前自杀,这已经不重要了。

文森特不断在与自己所熟悉的过去告别,麦克走了,和艾比的关系也到了尽头……但文森特可以替在世的人做点事,比如把公寓让给艾比,把踩嚓买下来送给艾比——至于自己怎么办?停下来好好想想也不错,这些年过得太匆匆了,错过了许多东西。

两人分手后总算能好好说话了,“旁观者清”这句话很有道理……文森特也确实是个厚道的好人,相比起金钱,他更看重自己与艾比曾经有过的经历和情谊。

艾比并不打算要踩嚓,她想把酒吧转给另一个人——此时这个人正在拒绝男朋友的求婚。

洛瑞塔很喜欢胡安,甚至于他的“无趣”也是自己中意的地方,但她过去的经历,已令她不愿再和某个男人住一起了,她还是更喜欢保持亲密关系的自由自在

在正式交接之前,艾比特意问了洛瑞塔“之后的安排”,人应该对自己的未来有所打算,听上去没毛病,但实际上没多少人真能做到。

洛瑞塔只是一个普通人,对今后没那么多想法,稀里糊涂、得过且过……但也许这就是艾比愿意把踩嚓交给她的原因之一。

艾比的痛苦在于活得“太明白”了,她打算回去读书,在堕落街生活了那么多年,那些尝试过、争取过的事情并没有实现,这些年也许根本没什么意义……

此时此刻,反倒是一直受艾比教育的洛瑞塔肯定了她:永远别怀疑自己的所作所为,这家酒吧,这些年,在这条街道上,绝对是有价值的。

既然决定要走,一切也就简单了——其实艾比只是回学校去读书,理论上并不算离开纽约,但任何人都明白里面的差别,她要告别这条街道的生活了

剩下要道别的人已经不多,保罗算其中一个,在即将关闭的酒吧里,两人像平时那般闲聊了几句,说了接下去的打算,然后便可能是永别……

乔伊正在为自己通过“内部消息”大赚一笔而自鸣得意,稽查人员却找上门来,“违反证券交易法,从事内幕交易,你们被捕了。”

乔伊靠着自己的小聪明一直无往不利,进入华尔街,开辟“外卖”生意,鼓捣股票牟利皆是如此……可惜他从未真正碰过壁,此番被抓,也算是给他一个能牢记的教训。

儿子落了难,老子同样是泥菩萨过江——鲍比对乔伊的处境无能为力,他自己也得重新找活干,比如努力找回工会的工作……许多已经不适合生活在堕落街人都陆续离开,黑弗兰奇就要去巴尔的摩(划重点)投靠别人。

不管两人之前有过什么龃龉,他们都是一起共事了多年的伙计,鲍比和(黑)弗兰奇值得一个郑重的道别,江湖无岁,再无相见

奥斯顿和哈迪克斯同样在与对方道别,与这条街道告别。堕落街和以该街道为生的人都要被清洗了,他们这些“靠街吃街”的警察也算被清洗的对象。

这条街再也没法让自己赚钱了,之后就安心去警校授课等退休吧,哈迪克斯显得很洒脱——此刻郁郁寡欢的奥斯顿可能突然会觉得:这么多年来,也许还是这个自己一直看不上的“荤警”,更看得明白这个无可救药的世道。

文森特与弗兰奇相识的赌棍闲扯了一通,保罗也在喝完最后一杯酒后为酒吧关上了门。

保罗拄拐走上萧瑟凋敝的街道,迎着一间间关闭的店面,留下寂寥的背影,成为了《堕落街传奇》大结局80年代的最后一个画面。

人们都到哪儿去了?

当文森特对着冷清的餐厅发出这一疑问时,里昂的回答最是贴切:

离开的人,就和死去的人一样,他们步入了时间的怀抱之中。

潮落潮起

画面一转,时间已经来到了2019年5月。

这里有个小彩蛋,年老的文森特独自在酒店房间里百无聊赖地换台时,闪过了《权力的游戏》片头BGM声,所以此时应该是5月5日、5月12日、5月19日其中的一晚(也就是“权游”第八季后三集播出的日子),但文森特根本没停留在HBO频道上,兴许他已经被该剧伤透了心,算是HBO一个自嘲的玩笑吧~

当然,可能年迈的文森特压根没看过这种“怪力乱神”的潮流电视剧,这也更符合该剧的语境和人设——他更习惯活在自己熟悉的那个年代,无论是新电视剧,还是新色情片,他都无福消受了……

去吧台喝酒的文森特,发现了倒酒器的问题,他像一个普通的前辈那样倚老卖老,但并没有收到相应的反馈。

时代变了,酒保虽然风度翩翩、优雅专业,但却始终与顾客保持着礼貌而疏远的距离感,没有任何谈心的意思(交朋友更别想了),他不知道过去的历史,也不感兴趣。

文森特在报纸上读到了艾琳去世的消息,她真的把那部“艺术电影”《他们游戏中的棋子》拍完了,尽管在当时没什么关注,但后来影片得到了世人认可,算得上一部真正“传世”的作品。

这是今晚文森特听到最值得高兴的消息,他微笑戳着报纸的样子,分明写满了“当年的朋友取得了我们这些人无法想象的成就,我与有荣焉。”

如今文森特住在佛罗里达,此次来纽约是来参加乔伊第三次婚礼……他也是被纽约市赶出来的人之一,如今这条繁华靓丽、五光十色的街道,他倍感陌生,更无法适应。

新纽约也许是很漂亮,但文森特更怀念当年那条有烟火气的堕落街。

回街道上去走走时,文森特忽然见到了许多过去相熟的人:

里昂依然穿着他那标志性的工作围裙;

罗德尼和夏依用他们的长发和身段,做着最靓的皮条客和妓女;

汤米不怀好意地说“没人可以退出”,鲁迪却恭喜自己成为了那个例外;

弗拉纳根和哈迪克斯正在往“妓女大篷车”上赶人,艾什莉略带挑逗地让自己为她点燃了一支烟;

保罗和托德一身靓装经过身边,红光满面;

C.C用着一如既往的清冷调笑眼神打量自己,一边的洛瑞露出了委屈、怜悯而又期待的神情;

鲍比依旧大咧咧地说些没心没肺的胡话;

麦克用他最帅、最潇洒的样子站在路灯下颔首;

“象腿姐”露比主动和自己打了招呼,旁边的艾琳/坎迪在收到他的恭贺后,还笑着自嘲说“电影没人看过”;

帕斯奎尔带着血迹凝望着自己,似乎想索回命债;

最激动的是,哥哥弗兰奇站在街边,用他那招牌式的坏笑调侃自己,只是这一次文森特不想再拌嘴了,他只想好好和老哥拥抱,然后并肩同行

还有一点很有趣,文森特并没有看到艾比,随后艾比以一个现代商务/法律人士的口吻在街头匆匆而过……我想这就是文森特心目中两人最好的相处方式:拥有过彼此,然后以各自的方式生活在同一个世界里。

看完最后这组催泪的镜头,我最大的感受是——人生真的就只活那几十年时间,之前是在为这几十年做准备,之后则是在缅怀这几十年(如果你身边有老人,可能会更明白这种感受)。

感谢《堕落街传奇》让我们在70-80年代的纽约活了一回,好的“时代剧”就是有这种魔力,它在让我们感到渺小的同时,也让我们体会到了酸甜苦辣、冷暖炎凉的充实。

再见,堕落街。

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曾经许多次幻想迎来《堕落街传奇》完结的那一刻会是怎样的场景,可真当这一刻来临的时候,我却依然显得准备不足、狼狈不堪。 所有故事的收尾都没有跳出预想,毕竟本季的基调早已打下,本集标题 《Finish It》 (了结/完成它)也成为了必然的谶语…… 一个时代...[详情]

2019-11-04最好的赛车手——《我在雨中等你》
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影片第一幕以倒叙开始,狗狗Enzo,也就是“我”,已经快到生命的尽头,但我并不担心,因为我已经做好了准备,准备像电视中蒙古纪录片讲的那样,将我所有的记忆都刻在自己的灵魂上,待到来生为人时,它们会自动唤醒。

之后画面转到主人公Denny将还是小奶狗的我买回了家,我第一次瞥见了自己的今后余生。而往后的故事,就是由我的无数个第一次来述说的。

(以下内容包含大量剧透)

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在回家的第一晚,我第一次发现有个叫电视的东西,我学会了很多关于人类的习惯,明白了他们和我并不一样。

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在陪Denny去赛车,踏上真正的赛场的那一刻,我第一次感受到了内心的热血。Denny的公寓只是我身体的家,而这才是我灵魂真正归属的地方。

我度过了一个近乎完美的童年,Denny和赛车是我生命前半段的全部,直到Eve的出现。当我第一次见到Denny未来的老婆Eve时,我产生了嫉妒,嫉妒她能轻松地表达自己的爱意,痛恨她分散了Denny对自己的爱,诅咒她会像赛车后视镜里的风景一样迅速远去,而最终我的嫉妒变成了羡慕,只因为她是人,我是狗。

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Eve无可避免地成为了我的家人,虽然我并没因此就马上对她产生好感,但之后Zoe的到来改变了我。我第一次见证了生命的诞生,那一刻的气味,前所未有的美妙。从那之后,Zoe就像地球,我就像月亮,被她吸引,围着她转。当她告诉她的玩伴,我是她的大哥哥时,我的心第一次因为骄傲而颤抖。我的使命在那一刻发生了变化。

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Eve问Denny,你为什么能在弯道时比对手快那么多,Denny说,因为他在车子打滑之前就转动方向盘,他在车里时,他就是自己命运的创造者。随后Eve让Denny向她保证,保证他不会为了她和Zoe,不会为了任何人放弃自己的梦想时,我第一次明白了Denny对Eve的爱,以及为什么长久以来自己都不敢去爱Eve,因为她就是我无法预判的因素,她就是我害怕的雨点。

之后我的坏运接踵而来,我被独自丢在家中,因低血糖而产生了幻觉,第一次受到了Denny的责骂。Eve在和我爬山的路上晕倒,她患上了癌症,我第一次感到无助并且厌恶自己作为一条狗的无能。

我想要逃跑,想丢下所有人,跑到蒙古平原上和自己的祖先一起居住,但最终我选择了相信,相信Denny能让我们的生活重新步入正轨,因为只有最出色的车手会排除万难坚持下去,而Denny天生就是这样的车手。

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Eve的生命走到了尽头,我第一次见证了亲人的离去,但我并没有那么悲伤。我亲眼看到了Eve的灵魂随着她最后一口呼吸的落下而获得了自由,我知道,她已经到别处去继续下一段旅程了。

葬礼后,Eve的父母想要从Denny手中夺走Zoe的抚养权,他们起诉了Denny,Denny被法院通知90天中不能和自己的女儿见面。当Zoe问我是不是和她一样想爸爸时,我第一次庆幸自己不会说话,因为我不知道该告诉她什么。

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Denny曾教过我,一个不能专注于眼前、将目光从周边墙上移开的车手必然会撞墙。我第一次出了车祸。在被送去医院的路上,我想到了埃尔顿·塞纳的死亡,我想,如果我像他一样,已经知道了自己是为了什么而活的话,我也会死去的。

我第一次阻止了Denny,我撕咬着那份放弃Zoe抚养权的协议书,我表明了自己的态度。是他教会了我什么是最出色的车手,而那一刻,我的使命就是将那个车手的灵魂唤醒,唤醒那个在雨中飞驰,永不放弃,亲手创造自己命运的人。

我最终也没能逃过死亡的宿命,在这件事上,人和狗同样公平。但我不怕,因为Eve告诉过我,死亡并不是终点,我对此坚信不疑。我第一次临近死亡时,我感受到了生命既短暂又漫长,短暂的是我的肉体,我的灵魂却可永恒。我准备好了,因为我的身体已经完成了它的使命,我的灵魂也学到了它该学到的东西。

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我第一次,也是最后一次和Denny一起开着赛车飞驰在跑道上,我想永远和他们待在一起,我想陪着Denny去见证他之后的人生,但我已经为这样的想法付出过代价,好的赛车手从来不踌躇于过去或者未来,而只专注于脚下眼前的路。现在我和Denny一样,都是最好的车手。

快一点,Denny,再快一点,不必超过光速,因为我还有来生,那时我也将变得和你一样,一个天生的赛车手,记得在雨中等我……

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《忠犬八公的故事》中,Hachi用10年将自己化为一道风景,《一条狗的使命》中Bailey用三世换来了一次与Ethan的重逢。而《我在雨中等你》中,Enzo用尽自己的一生学会了如何做人,如何在生命的赛道上做一名最出色的车手,他拥有最好赛车手的灵魂,专注于当下,敢于冒险,永不放弃,这就是他的使命,是他在雨中赛车的艺术。

福柯在《乌托邦身体》中讨论了身体和灵魂的关系,抛开存在主义、经验主义等深奥理论的桎梏,我认为Enzo非常成功地达到了自己的乌托邦,突破了自己狗狗驱壳的束缚,一个伟大赛车手的灵魂并没有因他身体的存在形式而改变,而是与之达到了统一。他和Denny一样,都是天生的赛车手,就像Enzo第一次见到Denny,就知道他们注定会在一起一样,这无关生命的存在形式,而是关乎生命更本质的灵魂,他们的灵魂是一样的。

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技术上,出色的配音使得导演在将原著中大量内心独白搬到银幕上时并不显得突兀,本片在镜头上的表现同样值得称赞,大量Enzo的特写和模仿Enzo视角发出的镜头相互交错,形成了美妙的蒙太奇,配上凯文·科斯特纳那深沉有力的独白,一条富有智慧,对生命有独到见解的狗狗形象就此出现在我们面前。这也是使得这类型的电影能如此感人的原因,我们将人类的情感投射到动物身上,再通过声影的魔术将其展现给观众。

美中不足的是,本片中几个冲突点的刻画和解决显得有些敷衍,比如因Eve住院、Denny第一次独自照顾女儿时产生的矛盾,Denny和Eve父亲关系的恶化和最后的缓和等等。导演对这些次要情节的处理显得比较随意,多数时候只是用一两个镜头就草草带过,但Enzo的内心成长正是在这些事件和冲突中进行的,这就间接导致了整个影片的戏剧性不够强烈,节奏有些平缓,虽然摆脱了煽情的套路,但终究少了一丝冲击力。

总的来说,这是一部值得推荐的类型片,很好地使原著完成了从文字到影视的转变,并且保留了原著中的核心思想,没有使其变为一部普通的温情电影。

电影《我在雨中等你》(The Art of Racing in the Rain)改编自加思·斯坦的同名畅销小说,由西蒙·柯蒂斯担任导演,凯文·科斯特纳配音,米洛·文堤米利亚主演。 说起讲狗狗和主人故事的类型电影,我很直接的会想到神山征二郎的《忠犬八公物语》和之后瑞典导演拉斯·...[详情]

2019-11-04《弗莱切夫人》:这不是开往幼儿园的车

然而,分类成喜剧的《弗莱彻夫人》在看完第一集之后,可能并不会让人十分开心。因为实际上这部剧讲的是一个关爱“空巢老人”故事。空巢这个词顾名思义,就是孩子们像小鸟一样,长大之后要离开父母的保护独自飞向天空,剩下留在家里的父母就成了“空巢老人”。

由凯瑟琳哈恩饰演的Mrs.Fletcher是一位单身妈妈,故事发生在儿子Brendan高中毕业要收拾行李去上大学的时候。所以,父母们第一次体会“空巢”的感觉是什么时候呢,应该就是孩子们长大成人要独自出门去上大学的时候吧。

剧中的弗莱彻夫人自己本身也是在老年人看护中心工作,看着这些日薄西山的孤独老人们抱团取暖,而她自己又何尝不是呢?

儿子Brendan是个不折不扣的混蛋,在学校欺负同学、

在感情中也对女生毫无责任感可言,

甚至还有点物化女性的意思,甚至对朝夕相处的妈妈也是一副混蛋的样子。

不过这并不耽误他依旧是弗莱彻夫人唯一的精神支柱。当要为即将远行的儿子收拾行李时,老母亲的形象一下就变得悲哀起来了,看着儿子小时候的玩具,曾经堆满的房间变得空荡荡的,心里的落差可想而知,俨然一副美国版的儿行千里母担忧啊。父母对于孩子们的感情在全世界都是一样的,都是无私的付出以及全身心的关爱,我还清楚的记得当时离开家去上大学时,爸妈送我去学校,在宿舍帮我把东西都收拾好,转身离去时不舍得背影。不过,虽然不舍,可是父母的角色最终还是淡出,这是无法改变的事实,所以珍惜现在还能陪在身边的时光吧。

剧中有一个镜头让人印象深刻,弗莱彻夫人在为儿子把所有的行李装上车的时候,儿子却因为头天晚上趴体嗨的太晚还在呼呼大睡,说好来送儿子的前夫也找借口没有出现。看着女主领口和腋下的汗印,真是让人非常心疼这位即将独自生活的单身妈妈了。

不过,小黄台毕竟是小黄台,东西方关爱“空巢老人”的方式也是有着天差地别。这即将迎来新生活的弗莱彻夫人,要是按照东方的思想,应该就是找个小爱好打发打发时间出去旅旅游,或者相个亲啥的了呗,再或者更传统一点干脆搬到儿子身边陪读去了。但是—故事怎么会这么普通呢,独守空房的弗莱彻夫人难免空虚寂寞,这时就有了这样和谐的画面。

原来…她竟然看起了小h片>

虽然同为送走了孩子的空巢妈妈的闺蜜建议她要不还是相亲看看,但是弗莱彻夫人却觉得还是自己的生活最重要,于是报了个业余兴趣班…然而她竟然在兴趣班上撩起了小鲜肉==

而且这个小鲜肉不是别人,就是当时在学校被她混蛋儿子brendan欺负的那个同学,感觉这两个人的感情线…各位可以期待一下。

总的来说个人觉得这还是一个比较让人悲伤的故事,虽然有一些劲爆的内容但是,内核还是一个寂寞的空巢父母重新找回属于自己的生活。对于剧中弗莱彻夫人的这个形象,看完之后给人更多的感觉也还是悲伤的。

由HBO出品,凯瑟琳哈恩、凯西威尔逊主演的电视剧《弗莱彻夫人》日前播出第一集,一播出就引来了一众“绅士”们的围观。小黄台出品、D级的评级加上如此意味深长的海报, 【离异后的伊娃·弗莱彻把儿子布兰丹送到大学后进入空巢期,而为了找寻爱情她伪造了一...[详情]

2019-10-29《行尸走肉》S10E4:虚假的面具

在这种时候,胡乱猜忌和宣泄情绪并没什么益处,本该临危不乱的以西结却出现了恍惚,辜负了杰瑞对自己的信任……而从大家的处置情况来看,此时山顶寨仍然是“群龙无首”的状态。

得知山顶寨的遭遇后,已经缓过劲来的亚历山大派出了援助小队。针对母亲没说出来的担忧,人小鬼大的朱迪斯已展现出能冷静分析时局的成熟一面。

“也许低语者就是想引诱联盟不断还击,消耗力量,直到拖垮我们获得更大的优势。”——米雪恩不是没想到这点,她更多是惊讶朱迪斯可以想得那么透彻。

半路上,米雪恩看到了独自出门、行为异常的以西结,随后发现他有跳崖的倾向,于是赶忙把他劝了回来……情迷意乱的以西结亲吻了米雪恩,造成了一次意外。

第十季预告片里两人亲吻的一幕原来是颗烟雾弹,我就说这两人不来电嘛,吓死人了……

接下去他们谈心时,我们也明白了以西结的心病:说到底还是内疚。以西结先是失去了神之国,自觉愧对子民,现在山顶寨又出了事,自己也没什么用,甚至面对卡萝尔都不知道该怎么说话了……做人真是太失败

以西结的问题在于心理负担过大,把所有该背负和不该背负的重压都背到了自己身上,不精神错乱才怪……其实他自己都不知道来悬崖边到底要干什么。

对于以西结的糟糕状态,米雪恩感同身受,因为她也有过那样一段时期(具体可以自行寻找对照)。

但现在她已经走了出来,至于走出来的感觉,米雪恩形容“像是摘掉了面具”——这个面具,更多是“自以为是的负面情绪”。

此时,山顶寨的救援还在继续,为了不让墙外的行尸聚集过多压坏墙面,玛格娜、卢克五人组主动出去打怪,分流尸群。

等把所有人救出来后,五人组就“继续杀行尸还是撤退”产生了分歧,本想一鼓作气解决尸群的玛格娜最终被由美子等人拉走了。

然而还没等她们进门缓口气,那面墙却倒塌了,尸群涌了进来,众人只得继续奋战……幸好此时亚历山大的增援和以西结一起赶了回来,总算是守住了山顶寨。

这一战中,米雪恩和朱迪斯的“母女刀客”配合最为亮眼。

没过多久,海边旅馆那边也传来了“发现低语者踪迹”的消息,到这时候,已经很难让人相信联盟不断倒霉只是“运气差”了。

我也进一步确定了上集中的一个猜想,即“低语者群体中出现了不听从阿尔法命令的势力”,现在看来,这个势力的带头人很可能就是贝塔,也只有他才能发动规模如此庞大的暗中攻势。

接下去,米雪恩等人又要去驰援海边旅馆,想去见茱尔斯的卢克,以及文武双全、获得母亲认可的朱迪斯,都成了同行人员。

最有意思的,应该是尤金主动选择留在山顶寨帮忙修墙——看来他是真决心不再做舔狗了,以至于连“伤心地”亚历山大都不想回去。

此外,玛格娜和由美子起了矛盾。她们俩现在是恋人关系,晚上一块儿啪啪啪的那种,却因为“谁说了算、听谁的”这种事翻了脸,在玛格娜看来,如果昨晚上她们没有撤退,也许尸群就不会把墙推倒了……

由美子曾是玛格娜的律师,这是她们互相信任的原始基础,但这带出了另一个问题:现在玛格娜依然要听从于由美子吗?

与其说这是个“控制与否”的问题,不如说这是要“摆正两人位置”的问题。

虚伪的面具

莉迪亚在亚历山大过得相当孤独,除了达里尔和尼根,她没一个能说话的朋友。

相对的,欺辱、敌视莉迪亚的人倒是有不少,在亚伦训练大家如何与行尸/低语者作战时,盖奇等人就借机嘲弄了莉迪亚一把。

本质上,这和校园霸凌没什么大分别,一个人不合群、有缺陷、出身不好等等都有可能被别人欺负——莉迪亚是低语者首领的女儿,这个理由足够让她成为靶子了。

独自躲起来生闷气的莉迪亚又一次得到了尼根的开导,他的建议很简单:去他们的

达里尔发现了两人的亲近关系后立刻予以打断,他对尼根依然有成见,莉迪亚经常与他在一起只会更不合群。

作为莉迪亚的朋友,达里尔也希望她能融入亚历山大、融入联盟这个大家庭,可惜他的说辞,远不如尼根话语对莉迪亚的胃口。

当自己的房门上出现了“让低语者噤声”的字样时,莉迪亚终于决定听谁的了。

她特意把刚打到兔子带去餐厅,当着盖奇等人的面开膛破肚、扒皮抽筋,你们不是讨厌低语者嘛?那我就用低语者的做派来好好恶心你们一下。

这是“被霸凌者”做出的反击,理论上并没什么错,所以达里尔的劝慰与缓和措施显得非常无力。

但莉迪亚此举也彻底激怒了别人,当晚盖奇、玛戈等人堵住了莉迪亚准备教训她一顿,随着莉迪亚的反抗和讨饶,事情渐渐开始失控……尼根救下了莉迪亚,却也因此失手杀了玛戈。

明眼人都看得出来,这是一起意外悲剧,但因为当事人是莉迪亚和尼根,事情立刻变得复杂和棘手起来。

受了轻伤的莉迪亚坚持是尼根救了自己,达里尔相信她,正因如此,他才变得更加纠结……

为了平息众怒处死尼根?出于道义保下尼根?如果达里尔知道怎么处置,他就不会特意跑来监狱看尼根了。

犯了事儿的尼根倒看开了,他不后悔自己的所作所为,也不会为此意外忏悔,他还开始嘲弄联盟的价值观:老子差点被你们带偏了,开始相信你们的生活方式和道德准则……我不该逞英雄,不该救莉迪亚,更不该对你们这群伪君子抱有什么幻想。

此时此刻,铁栏外达里尔的气势完全被铁栏内的尼根给压了下去,因为这件事理亏的是亚历山大,而尼根却能坦荡无畏。

离群索居的卡萝尔肯出来见人了,“压力山大”的达里尔抓住机会和她聊了会儿心事:这个家不好当啊,我们真正的敌人在外面,现在却后院起火。

如今,亚历山大(联盟)内忧大于外患,如果内政处理不好,都不用低语者出手,他们就不战自溃了。

得知家里发生的事后,心有所悟的米雪恩跳出了事件本身的是非对错,从更大的层面上发表了意见:现在莉迪亚是联盟手上一张非常重要的牌,绝对不能让她有闪失。

米雪恩已经意识到了阿尔法和低语者种种异常行为,不管到底和莉迪亚有没有关系,保好她绝对是有益无害的。

与此同时,亚历山大委员会正在讨论如何处置尼根——事情真相其实很简单,复杂的是该如何决断,是杀是留,负面影响都很大。

加百利明白此事的重要性,于是使出了“拖字诀”,要求大家暂时休会,从长计议……结果第二天一早,尼根逃走了。

至于是谁放走了尼根,我觉得加百利、亚伦甚至是达里尔等人都有可能,既然不管怎么解决问题都不对,那么把造成问题的人“解决掉”也不失为一种方法。

压根没机会做这件事的莉迪亚,主动揽下了罪责,乖乖自个儿蹲监狱去了,这样对她、对大家都更自在些。

事情到了这一地步,莉迪亚也开始怀疑、后悔之前的选择了。

莉迪亚还重新考虑相信阿尔法说过的话:“文明人只会摆出道貌岸然的脸,那不过是一张面具,当情况变糟糕时,当人们感到恐惧时,就会找个靶子,瞄准、开枪。”

不得不说,联盟这一劫,是尼根、莉迪亚、阿尔法他们赢了,因为躲在“文明社会”面具下的人类,无法摆脱“乌合之众”的魔咒,虚伪、怯懦、盲目、慌张,这样的他们,无法在这个世道里长久走下去。

当然,联盟里也有不少明白人,达里尔回头就开始清洗标语了——但是,亚历山大刷满了“让低语者噤声”的字样。

这令我更加惊讶:此集的语调是完全悲观的,乐少哀多,若不是看了《行尸走肉》那么久,我都要怀疑联盟一方才是反派了~

也正得益于此,我对接下去的故事无比期待:局面还能更混乱糟糕么?

【也欢迎关注我公号“有爱评论区”。】

既然节奏放慢了,索性就慢个彻底,好好把现在的故事讲透彻。在此认知下,本集细看过去有点东西,虽然低语者没有正面出场,但却 透过这一隐性背景突出了联盟在重压之下的焦虑 。 本集的题眼是“面具”,它不像低语者们的尸皮那样可戴可摘,因为它可能出现我...[详情]

2019-10-29《职责/羞耻》:东西文化的直接碰撞能撞出火花吗?

从《李尸朝鲜》《全裸导演》可以看出,这几年Netflix在东亚市场的试水可谓高调之极,不仅投资上肯一掷千金,更难能可贵的是还不是那种难缠的甲方,给予了主创团队极高的自由度去发挥各自的特长领域,比如韩国拍拍丧尸啦,日本拍拍色情业啦,所以每次效果都...[详情]

2019-10-29《绊脚石》:没有马特达蒙的《谍影重重》能看?真香警告!
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改编自罗伯特·陆德伦的原著小说拍完了?那就找知名编剧来执导电影;杰森·伯恩的故事告一段落了?那就继续挖掘电影中阴谋“绊脚石计划”的背景;马特·达蒙不想继续拍动作片了?那就找来刚刚凭借《拆弹部队》红得一塌糊涂的杰瑞米·雷纳。2012年的《谍影重重4》是唯一一部马特·达蒙缺席的系列电影,也是票房口碑双双滑铁卢的一部:你知道明明给出的都是正确答案,看起来却怎么都不对味——这根本不是《谍影重重》!

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可是连杰瑞米·雷纳都救不了这个系列,还有谁可以呢?于是格林格拉斯只好在2016年又搬回来了马特·达蒙,又“狗尾续貂”的拍了一部“有内味儿”的《谍影重重5》最起码商业上给出了一个交代。

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如今,就像大多数ip一样,好莱坞又动起了继续挖掘《谍影重重》剩余价值搬到小屏幕的心思。小屏幕的成本可肯定请不来马特·达蒙了,那这个系列还能继续走下去吗?

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《绊脚石》的故事在1973年的东德拉开帷幕,前来刺杀目标的CIA特工约翰被苏联人抓住,被药物和精神双重催眠洗脑成了任人摆布的双面间谍,随时被《两只老虎》的音乐所唤醒,被苏联人称为“知了”——也就是绊脚石计划的前身。努力摆脱洗脑的约翰最终面对目标时终于还是清醒了过来,套取到了所需要的信息,在与苏联特工的缠斗后开始了逃亡……

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回到今天,CIA因为一桩紧急的会面紧张了起来。一位朝鲜将军点明要同一个名不见经传的伦敦的士司机会面。司机曾担任过记者,因为一篇苏联退役核弹的新闻丢掉了工作,而将军看重的正是这点,只有同样知晓核弹的司机能帮助他解决问题,一桩有关于本该早就关闭的绊脚石机划的事情……

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故事再推到朝鲜平壤,素允外表看起来只是一个做着简单音乐老师工作的家庭主妇。可是儿子不知哪来的美国游戏机播放的《两只老虎》唤醒了她“知了”的一面,手中的情报要求她马上去杀死刚去过伦敦叛变的朝鲜将军……

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而在更远方的阿拉斯加,波弗特海上,油井工人们正因为即将被俄国人抢走工作焦头烂额,包括油井工人道格。借酒浇愁的他在酒吧认识了当地的护士,当两个人开始逐渐交心时,护士突然哼起来了《两只老虎》……

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最终到了俄罗斯的库尔斯克,农场的两口之家本该无忧无虑过着务农生活,一直到男主人的助听器快递送到,耳朵里总是挺不下来的嗡嗡声勾起了他的好奇。一直到他按捺不住好奇前去揭开谜团,女主人从背后突然把他砍死在地上,一旁则正是坊间流传的苏联退役核弹……

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《绊脚石》没有选择像大屏幕上的《谍影重重》前作一样再精雕细琢一个活生生的角色,再费劲巴拉打造出下一个杰森·伯恩。相反《英雄》编剧蒂姆·克林选择用两段时间,五条线索,跨越时间与空间相互照应的非线性故事架构对大部分观众来说都是刺激大脑兴奋点的捷径,只是没有主角就只能都是主角,不得不促使观众耐心在乱七八糟的故事里去一点一滴挑剔埋藏在细节里的魔鬼。

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所谓绊脚石计划,在《谍影重重》系列里被提到时,代表着CIA的一个秘密行动计划。CIA秘密培养专业的杀手,他们大多被抹去了记忆,拥有自己的生活,可是一旦当国家受到威胁,便会伺机而动。本该在《谍影重重3》中被杰森·伯恩亲手摧毁的绊脚石计划因为苏联阴影又被翻到台面,又挖掘出了这个计划前世今生中更大的阴谋,和那些藏得更深的特工们的现代命运。

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不过话说回来,苏联?洗脑特工?双面间谍?当2019年再回头聊这些冷战后遗症和政治惊悚戏码,只是觉得多少有点过时的尴尬。当你看到特朗普成天在推特上胡说八道,看到斯诺登能对着崔娃聊些新书的段子,再让你相信这个时代存在像是冬日战士一样的洗脑特工或是九头蛇一样的纳粹余孽,想必大多数观众只是会陷入到形式感的幼稚里——朝鲜将军不远万里把身家性命托付给一个素未谋面的士司机,这得多大心脏才能写出这样的故事啊!同期播放的《守望者》都在冷战阴影上move on了,还不如《杰克·莱恩》这种“美式强权即正义”的一本道爽剧。天生的选材缺憾让故事的可看性真的打了不少的折扣。

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比世界观更能体现《绊脚石》作为《谍影重重》系列衍生的是剧集版继承下来拳拳到肉的动作戏码和凌厉的动作剪辑。不像007要用Q博士的稀奇古怪发明过活,一卷报纸就可以撂倒几个警察的杰森·伯恩似“高性价比”格斗影响了之后无数动作片,也自然作为了《绊脚石》的保留项目。帕金森似的手持镜头痕迹以及几乎没有多余动作的种种设计都令每一场打斗戏码都让人过足了瘾,根本不像是成本压缩几倍后小屏幕应该看到的水准。

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还有就是鲜有在美剧里如此大篇幅展现西方人眼里的朝鲜也是看点之一。用肉眼可见的刻板印象和西式思维共同塑造的朝鲜依然保留着好莱坞的那一套笨拙的误解,映照着整个东亚文化里共通的玩意。

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几条线索刚刚埋下,《绊脚石》的故事才只是开始,这部衍生剧到底会是继续《谍影重重》三部曲的口碑奇迹,还是会像《谍影重重4》那样尴尬收场?我们拭目以待。

上一次好莱坞视图在马特·达蒙缺席的情况下拍摄《谍影重重》时,输的一塌糊涂。 2007年,当马特·达蒙带着《谍影重重3》——这部由格林格拉斯主导,以简洁凌厉的动作戏码,在千禧年重新定义好莱坞特工动作片的卖座系列——和由他饰演的杰森·伯恩——这个与詹...[详情]

2019-10-29《禁闭男童》:当你以为不是你以为
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故事关于一个小男孩伊莱,他得了一种怪病,那就是对环境中的一切都过敏,细菌空气水都会使他产生严重的过敏反应,因此他只能生活在完全无菌的罩子或者防护服里,父母花光积蓄带他去一家新的医院看病,这家医院是全封闭的而且有着最先进的杀菌系统。到达医院之后,伊莱发现随着治疗的开展,这家医院背后藏有有巨大的阴谋,他总是会看见鬼魂,可周围的人都不信他,究竟是他病了还是周围的人病了,这里就不剧透了,毕竟反转才是整个片子最精妙的点。

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一家封闭的医院,上锁的房间,神秘的护士,更有飘来飘去的鬼魂,怎么看都像是医院有鬼,但是实际上,医生不是医生,父母不是父母,小孩不是小孩,像是在害人的医院其实是在救人,你所见的都是精心营造出来的假象,这也是反转的重点所在,但是这也导致了本片的一个的缺点,因为在前面铺垫的过程中并没有埋藏太多的线索,使得结局反转稍稍有些突兀,令人有强烈的断层感,在结尾显得十分的僵硬。

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首先要说的是,这部片子的译名没有显示出存在于名字之中的影片精髓,《禁闭男童》虽然交代了故事发生的情况,可是却失掉了原本存在于影片名字和整个片子中的线索,最大的可能是因为它在模仿相似题材的《禁闭岛》的取名方式。本片英文片名为ELI,直译伊莱也是主角男孩的名字,稍微转换一下字母顺序就变成了LIE,意为谎言、撒谎,这正预示了整个片子都是在一个精心设计的大谎言之下形成的,当它全部大写并反过来看,就变成了数字317,也就是医院密室的密码,男孩也正是靠着这个密码发现了整个事件原本的真相,这种三重转换的笔法对于影片的发展起到了线索的作用,所以本片的现译名可以说是不那么准确的。

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片中大量应用镜面、窗户等工具,同时采用手电筒作为光线的来源,恐怖氛围营造的十分到位,同时镜面等道具的应用也正是真实与谎言互相挣扎与窥破。

最让人称赞的是导演的拍摄手法,采用了视觉转移的方法,镜头先对准一扇玻璃窗,这时窗子里已经有鬼怪了,但是它先让摇椅摇起来,当我们的全部注意力都集中在摇椅上面的时候,鬼突然扭曲地站起来,这种惊吓和反转安排的非常优秀。

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而且影片最后字幕也区别于传统的字幕从下至上滚动,而是由一个倒十字架引导自上而下的滚动,不得不说这是一个很好的创新点,也与影片讲述恶魔的故事一脉相承。

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《禁闭男童》在最近上映的恐怖片中还是表现不错的,虽然也有一些缺点,但是瑕不掩瑜,值得一看。

最近网飞在恐怖片上可谓是下足了功夫,有小众法剧《恶灵玛丽安》,还有改编自史蒂芬金的《高草丛中》,今天我们要讲的是网飞的新电影《禁闭男童》。 影片的主演是当年在《神奇队长》中饰演Nai的小男孩查理·肖特韦尔,他在本片中贡献了不凡的演技,男孩的妈...[详情]

2019-10-28《在黑暗中讲述的恐怖故事》:神仙阵容未必能出神仙作品
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作死篇

《黑暗故事》设定在1968年美国宾夕法尼亚州造纸谷小镇一个万圣节,主角斯黛拉跟她两个小跟班决定在万圣夜做一些大胆的事。好了,现在开始就要注意了观众朋友们,影片给我们展示了一场教科书式的作死表演。

作死第一步:向霸凌者say no!初级方法是装一包老头的内裤假装让霸凌者抢夺,以此羞辱霸凌者。

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中级方法是向霸凌者投掷鸡蛋等物品,进一步刺激他们。接下来是最高级的方法,用粪便做成的燃烧弹取敌要害之处。在此作者温馨提示各位读者:这个方法一定要小心使用,否则可能招来杀身之祸。

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为躲避怒气值已达100的霸凌者,斯黛拉三人组不断逃窜,并在途中达成“收获伙伴一名”成就,新伙伴雷蒙入作死小队。

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作死第二步:鬼屋历险。四人组来到了贝洛斯家族的凶宅探险,传说这里有个叫萨拉的女孩,凡是听她说过鬼故事的人都死了。四人顺理成章的在鬼屋找到了萨拉的书。接下来就是作死第三步:随意阅读不明书籍的内容。

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斯黛拉完全没有被传说吓倒,心想老娘可是天选之子,一本书就能吓到我?然后就打开书开始阅读。并且完成了作死第四步:带书回家。至此,作死四步完成,也意味着招鬼仪式顺利结束,噩梦降临。

平心而论,这部分内容实在乏善可陈,能理解是为了铺垫后期剧情,但铺垫未免过于冗长。而且几位主演的身份背景也没有过多介绍,人设完全没有树立起来。过于教科书化的作死环节可能还会让部分人产生厌烦情绪。

反观《小丑回魂》,在有限的时间里利用大量的镜头语言而不只是人物台词去塑造角色,观众对几个孩子的性格、友谊、成长都有了很深的认识,相互辉映,让观众与角色产生共鸣感,这才算是优秀的作品。

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双死篇:死亡笔记+死神来了

第二部分绝对是整部影片的精华所在。在斯黛拉拿到书不久后就发现书上会自动出现新的内容,并且书上的内容会在现实中发生,每出现一个故事就要死一个人。简直就是升级版的死亡笔记,无视任何定律,不需要人写,随时随地自动设置死亡场景。

稻草人、无趾怪、脸生蜘蛛、红房间、分裂恶魔五个小故事串联起了第二部分的内容。像极了《死神来了》,书会提前告诉你即将发生的事,但你没办法避免,即使不死,也要脱层皮。

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说第二部分精彩是因为其中红色房间的小段落给人印象非常深刻,不同于只靠jump scare吓人,红色房间利用诡异的色调、密闭的空间、渗人的音效,无路可逃的压抑感近在眼前。长发女鬼并没有突然出现在你面前,而是由远及近,一步一步走到你眼前,让你充分感受到绝望来临。

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就像西部牛仔对决,大部分时间只是两个人直视对方,不用枪,只用眼神去对战。精神的对抗比枪更重要,往往是枪未出套,一方精神就先行崩溃。枪未响,人已亡。

除了红色房间,脸生蜘蛛这个情节也还算可以,对密集恐惧症及蜘蛛恐惧症患者来说就是噩梦,慎看。除此之外,大部分就只是靠jump scare去制造恐怖效应了。

我并不是在声讨jump scare,毕竟作为一种经典吓人手法用在恐怖电影里这无可非议。只是仔细观察一下整部影片,红色房间以及脸生蜘蛛这两个最让人印象深刻的恐怖场景完全没有用到jump scare。而用了jump scare的场景,在影片尚未结束可能就已被忘却。

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总感觉这个长发女鬼长得很有喜感.....

不死篇

经历了一系列恐怖事件后,作死四人组变成了两人组。斯黛拉跟雷蒙再次回到了鬼屋,试图去阻止沙拉的报复。在鬼屋里,斯黛拉闪回到过去,体验到了沙拉怨恨的过去,在感同身受之后,斯黛拉一通无敌嘴遁,危机解决,得以不死。

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被斯黛拉无敌嘴遁说的愧疚到想自杀的萨拉......

结局不想多说,在我看来这完全是编剧不想写了于是强行大结局。比前面几个恐怖故事还恶心。

纵观《黑暗故事》,说差有点过分,毕竟还是有几个小故事拍得挺不错的。可要说好,却是BUG无数。例如为什么满脸蜘蛛半桶水一浇就没事了?为什么恰克全身被吞噬,惟有那支笔被留下?为什么斯黛拉一通胡言乱语就仿佛点醒了萨拉的怨灵,让她愿意就地成佛?

在我看来可能是这样的,《黑暗故事》共有七名编剧,一头一尾各一位编剧执笔,五个故事各由五位编剧操刀。导演拿着这七份稿子编织在一起,才造成了影片如此强烈的分割感。

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不过我认为影片最大的败笔还是背景定位问题。《黑暗故事》设定在1968年,1968年对于美国来说是非常黑暗的一段岁月,马丁路德金被枪杀,前总统肯尼迪的弟弟遇刺身亡,民权运动的爆发以及越战影响,又时值美国总统大选,局势动荡不安,美国人民当时可以说是生活在水深火热之中。

影片也毫不避讳这段背景,贯穿全片的电视内容都在提醒观众当时背景环境恶劣。但是《黑暗故事》却完全没有同背景相结合,或者说没有利用1968年这个历史背景做任何文章。

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这让我很疑惑,那多次出现的电视意义何在?仅仅是用几个恐慌的年轻人及恐怖事件来比作那个恐慌的年代吗?未免有些过于敷衍了。

《在黑暗中讲述的恐怖故事》,画面够黑暗,故事够恐怖。但是质量,不够过关。

知名导演+知名编剧+禁书改编,万圣夜+死亡笔记+死神来了。在这个庞大的神仙概念下制作出的一部恐怖片《在黑暗中讲述的恐怖故事》(名字太长以下简称黑暗故事)早已是未播先火,被预定为19年度必看恐怖片之一。 可影视不是说把牛逼的导演、牛逼的编剧、...[详情]

2019-10-27《小怪物》:五岁孩子的校外打怪教学
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《小怪物》却和这类励志电影唱起了反调。

末日丧尸这类题材很容易拍出爆米花电影。一群人在都市或荒野中寻找生机,前有追兵,后有堵截,还要和丧尸展开一场生死搏斗,再顺便救个美女搭个帅哥,开始一场轰轰烈烈的爱情,外加上血肉横飞的胳膊大腿和场外的啤酒炸鸡就能消磨一下午。

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《小怪物》不但选了丧尸这个热门题材,还加上了一群萌萌哒的孩子,一个女强人老师和一个标准废柴。用这群看上去毫无威胁的组合去打丧尸还是第一次,好在这次的丧尸也只是行动缓慢有呆滞的初级丧尸。

电影人物鲜明,废柴大卫,女强人老师,天真无邪的孩子都各有特点。

大卫几乎承包了电影里所有的笑点,作为一个废柴,从乐队解散后大卫就一直无所事事,而不愿负责所以不要孩子的想法又惹怒了女友。

寄居在姐姐家时给侄子玩暴力游戏,随意爆粗口。为了与女友复合,半夜拉着小侄子演星球大战,用披萨盒与玩具戒指求婚,结果撞上女友与同事啪啪啪。为了接近女老师坚持送侄子上学,又在校车上不顾小朋友的感受大声唱自己的重金属音乐。

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没长大的不止孩子们,还有大卫。大卫虽说是一个成年人,但内心仍然是一个孩子。他活在自己的音乐世界里,乐队解散后不愿做出改变。当姐姐叫他“宝宝”时,立刻矢口否认,大卫的内心抗拒别人把他当小孩,但自己又不为此去努力,有梦想但不努力去实现,谈恋爱但不想负责任。哪怕是丧尸爆发的初期,面对一群继续保护的孩子,大卫显得手足无措,同勇敢冲上前的女老师形成了鲜明的对比。

大卫的转变是被迫且急切的。为了打开门,大卫不得不与麦笑笑拼命,在这个生死关头,嗜琴如命的大卫只得挥起电贝司,把麦笑笑打到在地。后面侄子因为吃了他递来的食物过敏休克,而在急救时又浪费了一支肾上腺素,此时大卫害怕了,他意识到自己玩世不恭的态度将会害死侄子。

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一直活在对过去的怀念和对未来不切实际的幻想中的大卫终于醒了,于是才有了后来奋不顾身去开笑笑车和最后与孩子们一起唱霉霉的《Shake It Off》,而不是他喜欢的重金属音乐。

如果说大卫的角色是一个从幻想与逃避中逐渐长大的成人,那么女老师卡罗琳的角色便是极力保持孩子们童心的英雄。

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当第一个丧尸出现在孩子们面前时,卡罗琳第一个冲上前去,在自己的害怕与对孩子们的责任间挣扎着把丧尸叉在了树干上,又拿了一顶草帽盖在丧尸头上,凶神恶煞的丧尸立刻成了稻草人。在礼品店里,卡罗琳一直在告诉孩子们这只是一场游戏。

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麦笑笑崩溃时,女老师卡罗琳则表现出了温柔和暴力相统一的一面,一边用利器抵着麦迪肥大的肚子,一边威胁他笑着告诉孩子们这只是在玩游戏。

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除了奋不顾身地与丧尸搏斗外,还在安抚着孩子们的情绪,保证了丧尸事件没在孩子们幼小的心灵里留下阴影。卡罗琳不但保护了孩子们的安全,还保护了他们心灵上不受到创伤。

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在这样的危难中,《小怪物》里的孩子们并没有过早地成熟。他们仍然保持着属于孩子的童心童真。孩子就应该天真快乐的玩耍,谁说孩子就一定要用成年人的方式认识和拯救世界,cosplay反派黑武士的侄子也能开着与他体型严重不符的拖拉机拯救自己的舅舅、老师和同学。

很多与孩子有关的电影都离不开“成长”这个主题。 在电影世界里,无论是多么胆小羞涩,淘气调皮的孩子,在经历一段非凡的冒险后,都会摆脱稚气,明白事理,逐渐长大,或承担起责任,或救回家人朋友。 他们身边的大人通常也扮演着灯塔明珠,引导孩子们离开...[详情]

2019-10-26《G弦上的你和我》:世界以痛吻我,我实在没法报之以歌

说实话,小编本人在最近是遭遇了不长的人生中的一系列打击,然后抱着被治愈的心态打开了这部剧。(当然不是看到了海报上波瑠戴眼镜的造型走不动道,更不是拖更拖到都快出第三集了才动笔--)遭受各种挫折的主角们追寻新的梦想重燃生活的希望,听起来是不错的选择吧。

打开本剧,首先在第一集就介绍了三位主人公各自遭遇的不幸:

由波瑠饰演的小暮也映子是一个27岁普通女白领,本来已经跟未婚夫做好了结婚的准备,给公司的辞职报告也交上去了,结果忽然未婚夫告诉她不好意思我爱上别人了咱俩分手吧。然后在挨了小暮小姐一记上勾拳之后这事儿就算告一段落了。

由小鲜肉中川大志饰演的加濑理人是一个19岁的大学生,但是深深地爱着比自己大8岁的哥哥的前女友。从15岁见到女神开始就一直默默地暗恋着她,看着她和自己的哥哥从热恋到订婚再到悔婚分手,过去了这么多年仍然对女神日思夜想,但是即使站在对面也无法开口说出喜欢二字。

然后就是松下由树扮演的北村幸惠,是一名职业的家庭主妇。看上去生活轻松幸福实际夹在丈夫和婆婆之间每天过得都很压抑,知道老公出轨了也毫无办法只能默默忍受。

于是,悲伤的三个人同时在商场里听见了成人培训班的小提琴表演之后,就不约而同的报了班然后打算通过音乐梦想来挽回自己脱轨的人生。

稍...稍等一下,这个事情不是这样的啊。不可否认的是小提琴确实是可以一时转移你的注意力,当然不一定是小提琴,健身学英语弹钢琴,只要你喜欢哪怕半路出家改行练诗朗诵都能让你找到暂时的快乐和成就感。但是...之后呢,这样真的能拯救他们各自破碎的人生么?在夜深人静的时候,在独自一个人在家关着灯的时候,过去的种种真的就能不再想起了么。拉个小提琴,辞了的工作就能回来了吗?出轨的老公刻薄的婆婆就能其乐融融了?原来的准嫂子就能扭头爱上小叔子了?这都不太可能吧。

记得我的一位老师曾在朋友圈里发过一段北岛的诗:那时我们有梦,关于文学,关于爱情,关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音。然后,他失踪了,三十多岁。我无法想象或者说真的了解他究竟经历了什么,但是我知道,一把小提琴可能真的救不了他的生活。

不得不说这个故事本身还是不错的,日本人那么大的生活压力确实也需要这种作品来点燃一下生活的激情,要不社畜们可能真的顶不住。但是我还是要说一句,生活本身并不会因为一个爱好而改变。选择了转移注意力也基本就是选择了逃避,可是,躲得过初一躲不过十五啊,电视剧10集就演完了,人生可不会就这样简单的放过你。有些东西是早晚都要面对的,时间会强迫你接受这一切,不管好的还是坏的,绝不会care你会不会伤心,会不会难过。

然后呢,剩下的路还是要接着走啊,说什么负重前行,听起来是挺有骨气的,背地里八成也只能是苟延残喘了。但是不管是步履蹒跚还是充满荆棘,还是要接着走下去啊。这就是只属于你自己的故事了,难过就忍着吧别想着小提琴了,它真的,帮不上你什么忙。

波瑠同学又被悔婚了,继去年的《结婚大作战》在婚礼上被悔婚之后,波瑠在《G弦上的你和我》中又扮演了一位辞职之后被悔婚的悲情少女。本剧主要是讲述了三个有着各自生活烦恼的不同年龄段的成年人组团追求音乐梦想的故事。成年人的烦恼嘛,无非也就是围绕...[详情]

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